He tenido la grata oportunidad de asistir a varios conciertos de los organizados en los marcos históricos, con la enorme satisfacción de apreciar su calidad, superior, si cabe, al primer cartel de cualquier otro festival. Así lo pude constatar en el magnífico recital, por gusto, dicción y musicalidad de la soprano búlgara Tatiana Davidova en la Iglesia de San Cristóbal de Comillas, acompañada por Rubén Fernández Aguirre, uno de los más destacados pianistas especializados en el lied, que está llamado a detentar un lugar muy significativo en el panorama musical español.

Las mejores voces fueron las de Vicenç Esteve, José Julián Frontal y una Tatiana Davidova en plenitud vocal y con un fraseo magistral.

La interpretación de Tatiana Davidova, que con su aria cantada con gusto y seguridad consiguió la ovación más sincera de la noche, se situó muy por encima del nivel general de comprimarios.

La soprano búlgara Tatiana Davidova tampoco pasó por alto la oportunidad que le brindaba su “Chanson” con un bello registro, claro y homogéneo, lírico, bien matizado.”

Simpática y atrevida, Haciendo además gala de un bonito timbre y una cuidada matización, la soprano búlgara Tatiana Davidova , como el paje Stefano.

Tatiana Davidova cantó el aria de Esteban con soltura y una voz que ya hubiese querido para sí algún que otro protagonista.

Tatiana Davidova ofreció un recital de extraordinario nivel artístico y musical. El público disfrutó de lo lindo ante el arte, la entrega y la arrolladora simpatía de la Davidova y al final tributó a la cantante una ovación de gala una vez que ésta concluyó su recital con tres propinas de lujo: la popular “Tarántula”, la siempre esperada aria de Lauretta “Oh mio babbino caro” de “Gianni Schicchi” de Puccini y una de las más ensoñadoras canciones de Navidad que jamás se hayan escrito para estas fechas: la célebre “White Christmas” de Irving Berlín.
Dos bloques de autores componían el recital. Por un lado muestras representativas de la “chanson” francesa con cuatro bellísimas piezas de Francis Poulenc impregnadas de hondura y sentimiento (preciosa “Les chemin de l´amour”) y otras tantas del venezolano afincad en París y discípulo de Massenet, Reynaldo Hahn (1875-1947) y seis de Enrique Granados, con una versión antológica de “La Maja y el Ruiseñor” plena de gracia y melismático fraseo. Pero la Davidova destapó su frasco de las esencias, entusiasmando al público, cuando se adentró en la opereta vienesa y en nuestra zarzuela, con dos piezas de Lehar y una Canción de La Paloma de “El Barberillo de Lavapiés” de Barbieri en un perfecto y diáfano castellano que parecía estar cantado por una chulapa nacida en el mismísimo barrio de Chamberi.
Fue en ese momento cuando, con el espléndido respaldo pianístico del británico Roger Vignoles (acompañante de todas las grandes voces de nuestros días) surgió ante el aficionado una cantante de voz hermosísima, clara, juvenil, de amplio y homogéneo registro) con capacidad de subir con más valentía que seguridad al sobreagudo, de perfecta dicción y articulación de la frase (cantó en cinco idiomas), diciendo y declamando con picardía, con gracias y con gran capacidad de comunicación con el espectador. Yo tuve la oportunidad de escucharla hace 5 años en Bayona en una inolvidable Octava de Mahler y ya tuve la sensación de estar ante una gran estrella de la lírica y, sobre todo, ante una extraordinaria integrante de esa raza especial de cantantes que, como la Bayo o la Berganza, da todo lo que tiene, cantando con las cuerdas vocales de su corazón de artista.”

“Un concierto consagrado al charme del propio programa y, cómo no, al de la voz de Davidova, bien colocada y con cuerpo, sin duda idónea para este repertorio. De Hahn destacaron A Chloris y Fêtes galantes por la extrema delicadeza y expresividad en el fraseo, mientras que el Poulenc, más sarcástico lo mostró en Le Carafon y en Les chemins de l’amour, en uno de los muchos momentos donde la soprano dejó entrever su talento dramático. Magníficamente secundada por Roger Vignoles durante todo el concierto, el momento más inspirado de la soprano búlgara estuvo en las canciones de Rodrigo y Granados de la segunda parte: además de demostrar una impecable dicción española (y gallega, en las Tres canciones gallegas sobre textos de Rosalía de Castro de Antón García Abril), atacó con seguridad los temibles saltos de De los álamos vengo, madre y cantó y contó con sentido y gracia las historias de los majos de las Tonadillas al estilo antiguo.”

La presencia de Tatiana Davidova en cualquier escenario del mundo es siempre un acontecimiento cultural de primer orden y un testimonio impagable del arte de una soprano que con su voz de terciopelo ha llevado el lied a su máxima expresión. El Auditorio de León fue anoche el escenario privilegiado para que la dulzura tímbrica de esta soprano búlgara, que canta con mejor dicción que muchas de sus colegas españolas, se encaramara sobre el cristal de su voz y ofreciera uno de esos recitales que dejan profunda huella en cualquier oyente con un mínimo de sensibilidad canora. Acompañada al piano por el magnífico Aurelio Viribay, un repertorista con el que cualquier cantante se siente cómodo, porque conoce y sabe dónde debe dejar al solista expresarse con plenitud, sin ahogarle con su apresurada y fuerte pulsación, la soprano se entregó sin red en todas y cada una de las deliciosas obras que interpretó, en un continuo crescendo hacia lo excelente.

Anoche ofreció un repertorio que fue todo un muestrario de la versatilidad de esta sensacional cantante. que en ningún momento mostró fatiga, inseguridad o rutina. Se presentó no a modo de gran diva, que lo es, sino como una servidora del arte y una oficiante excelsa de lo que significa la palabra al servicio de la música. Contundente y precisa, Tatiana Davidova arrancó con el Oh, had I Jubal''s lire, de Haendel, en el más puro estilo liederista. Agudo limpio y fácil, centro cálido y pastoso y una técnica consumada dentro de una cuidada línea de canto, efusiva y comunicativa. Todo el lirismo que algunas de estas canciones encierran, las libó la soprano con ese enorme encanto supeditado a la fuerza de su expresividad. Desde un Poulenc contenido y sensual a un Turina luminoso y algo superficial, pasando por un Puccini cuyas arias de cámara las convirtió Tatiana, por obra y gracia del cristal de su voz, en quintaesencia del lirismo por el excelente juego de dinámicas, matices y reguladores, todas ellas lucieron el color aterciopelado de su voz. Un Faure trasparente y ditirámbico y un Delibes que fue oro puro. Con las Cuatro Canciones Leonesas, de Cristóbal Halffter, y el Poema en forma de canciones de Turina puso al respetable en el límite de la emoción incontenida con el que cerró este grupo de páginas exquisitas, que mostraron al buen gourmete que aquello era oro de 24 quilates. La calidez de los textos elegidos, el desarrollo del piano, en todo momento milagroso entre los ágiles dedos de Viribay, hicieron del recital un canto a la belleza.”

“La soprano Tatiana Davidova impartió una lección de buen gusto y mejor canto. Con su prodigiosa voz y su enorme expresividad logró excepcionales momentos en su recorrido por obras de Haendel, Purcell, Puccini o Fauré…La primera parte terminó con “Les filles de Cádiz” de Leo Delibes, en la que Davidova volvió a mostrar la presencia de su gran técnica y sus espectaculares cambios de registro.
En la segunda parte la cantante puso de relieve su total integración en la cultura musical hispana. Su presencia escénica, su gracia de movimientos y su excelente dicción al interpretar a Turina, Rodrigo o al recientemente fallecido Montsalvatge, reveló a esta cantante como una de las grandes figuras del canto español actual.”

“La soprano no eludió dificultades al arrancar con la exigente aria “Oh, had I Jubal’s lyre” del oratorio “Joshua” de Haendel y mostró una voz clara, bien colocada y precisa afinación en las tres Arie da camera de Puccini. En el bloque de compositores franceses se pudo disfrutar de lo mejor de esta parte. Para poder interpretar uno de los repertorios vocales más hermosos de la historia de la música hace falta que el cante posea, además de técnica, buenas condiciones expresivas para poder desenvolverse con naturalidad en la gran variedad de emociones, resonancias y evocaciones que esconden texto y música. Tatiana Davidova demostró en las canciones de Poulenc, Fauré y Delibes, adaptarse como anillo al dedo a tan elegante repertorio.
A la elegancia, buena emisión y colocación de voz, afinación y expresión gestual mostradas en la primera parte, hay que añadir una correctísima articulación y vocalización en el repertorio español de la segunda parte, que permitió el perfecto entendimiento de los textos (algo que muchas cantantes españolas no consiguen). Tres bises a ritmo de zarzuela y opereta sirvieron de broche final.”

“El recital estuvo dominado por el buen gusto y el calor de unas obras en las que predominó un sentido romántico. Con el azul como horizonte, partió la velada con las canciones de F.Poulenc, piezas coloristas, donde pudimos admirar el bonito timbre de la soprano y un notable fraseo, que se adornó altivamente en el espectacular apoteosis final de Les Chemins de l’amour.
Con el magnífico Poema en forma de canciones de Turina, cerraron esta parte unas intensísimas canciones de amor desgarrado, con un estupendo fraseo y emoción.
El momento más brillante del recital llegó de manos de Franz Lehar, con la Canción de Hanna de La viuda alegre, en una interpretación emocionante y cautivadora que nos transformó a todos, queriéndonos nuevos Danilos que consiguiéramos tan exquisito amor.”

“La participación de la soprano Tatiana Davidova como Pájaro del Bosque se puede calificar de notable, encontrándose en un gran momento desde el punto de vista vocal.”

“Fueron muchos los momentos que disfruté en la velada de “buen canto” ofrecida por la soprano búlgara Tatiana Davidova y el pianista español Alejandro Zabala en el Auditorio Luis Elizondo de Monterrey (México).
La Davidova es una “diseuse” de primer nivel, honesta y comprometida. Dotada de una voz pastosa con muy buenos graves y un respetable registro medio, dió un fraseo caluroso y expresivo al aria “Qui la voce sua soave” de I Puritani.
De Poulenc debo resaltar una emotiva versión de “Les Chemins de l’amour” y su “Voyage a Paris” me pareció un momento milagroso, lleno de gracia y sentimentalismo.
Su presentación escénica, sus movimientos, su gracia y hasta la manera de interpretar la música española denotan una buena asimilación de la cultura musical hispana. Ello quedó plenamente demostrado cuando cantó las 10 canciones de Rodrigo y Turina. Su dicción fue totalmente peninsular y la intención musical me pareció trabajada a la luz de las versiones de las grandes intérpretes de esta música, me refiero a Victoria de los Angeles, Montserrat Caballé o Teresa Berganza.”

“La soprano Tatiana Davidova dió una auténtica lección de buen hacer con su preciosa voz, que domina una depurada técnica y un arte tan refinado como singular. El atractivo programa unido a la excepcional interpretación de Davidova hizo que el Auditorio en pleno se volcara en aplausos con ella durante prolongados minutos, en un final que se puede calificar de apoteósico.”

“Como segunda parte y final del Ciclo dedicado a la Integral de Música de Cámara con Piano de Shostakovich se programaron las infrecuentes 7 Romanzas, op.127 compuestas por Shostakovich en 1967 para que se reunieran en un estreno cuatro de sus grandes amigos y valederos, nada menos que G.Vishnevskaya, S. Richter, D. Oistrach y M. Rostropovich. Lamentablemente, nadie me invitó a ir a aquel estreno que, según parece, no anduvo mal...Sí puedo contar, en cambio, las excelencias de la versión aclamada en el Conde Duque: Tatiana Davidova cantó con voz preciosa y fina sensibilidad los tristísimos versos de A.Blok, mientras los tres instrumentos sostenían y prolongaban los ecos poéticos que emanaban de la voz, con intervenciones instrumentales delicadas tímbrica y expresivamente. Fueron minutos de señalada vivencia musical, densos, bellísimos.”