ÁNGELES BLANCAS GULÍN

Platea Magazine – CRÍTICA

‘Jenufa’ en el Maestranza de Sevilla, en una producción de Robert Carsen

Escrito por Javier del Olivo

“Lo que hizo Ángeles Blancas el pasado día 16 de febrero en el estreno no se puede describir sin que parezca todo una hipérbole de crítico sin medida. Y es que la soprano española estuvo excelsa, con una calidad vocal que realmente nunca había visto en este papel, muchas veces encarnado por cantantes ya en el ocaso de su carrera. No es este el caso. Blancas estuvo pletórica, completamente entregada en lo actoral sin caer en histrionismos y con una voz de una belleza y de una potencia apabullantes. La salida en pianissimo de alguno de sus agudos para luego llegar luego a plena voz nunca los había oído en este papel. Segura en los agudos, el segundo acto fue simplemente una demostración de cómo hay que cantar este rol tan cruel y duro. Realmente es una interpretación para no olvidar en la vida. Impresionante. Y si se me permite, ya no hablando como crítico sino como aficionado, Gracias, señora Blancas.”

https://www.plateamagazine.com/criticas/14638-jenufa-en-el-maestranza-de-sevilla-en-una-produccion-de-robert-carsen

El Correo de Andalucía – Juan José Roldán

“La enorme intensidad emocional de Jenufa”

“Ángeles Blancas y Robert Carsen brillaron con luz propia en esta versión de la ópera de Janacek que propuso el Maestranza como título estelar de la temporada”

“Ángeles Blancas triunfa en lo vocal y en lo dramático.”

“Ángeles Blancas le dio réplica como Kostelnicka o sacristana, su madrastra, logrando ese matiz duro y áspero que debe acompañar al personaje, sin descuidar ese otro lleno de ternura y compasión que revela que sus motivaciones están presididas por el amor y la generosidad de una verdadera madre. Blancas se metió absolutamente en su papel, como pocas veces hemos visto en otras producciones y títulos vistos en el Maestranza, haciendo alarde de una entrega absoluta. Un registro rico, un torrente de voz apabullante y un sentido extraordinario del drama lograron una intervención modélica y arrolladora que se saldó con la mayor ovación del público. A todo ello hay que añadir la enorme dificultad de cantar en checo, manteniendo todas las inflexiones y cambios de color que exige la compleja partitura.”

https://elcorreoweb.es/movil/cultura/la-enorme-intensidad-emocional-de-jenufa-XX8347189

Crítica: «Memorable Jenufa» en el Teatro de la Maestranza de Sevilla

Scherzo

El caso Blancas – Justo Romero – 21/02/2023

Lloró y se emocionó al final de la función, cuando el teatro se vino abajo al salir a saludar en solitario. Ángeles Blancas ha cosechado un éxito arrebatador, rotundo y definitivo en el Teatro Maestranza con su inolvidable interpretación de Kostelnička, la verdadera protagonista de Jenůfa, la ópera maestra de Leoš Janáček que, cosas de la vida, se ha representado casi de modo simultáneo en el Palau de les Arts de Valencia y en Sevilla. Ocurrió ayer lunes, en la última de las representaciones programadas en la escena hispalense, con efectiva, minuciosa y sugerente puesta en escena de Robert Carsen y peor que deficiente dirección musical de Will Humburg. Blancas ha marcado un nuevo hito en su carrera con la implacable intensidad de una encarnación que es referencia vocal y escénica.

Como su madre, la inolvidable Ángeles Gulín, y como cualquier artista grande de verdad —de su tocaya Victoria a Fischer-Dieskau—, Ángeles canta —son sus palabras— “con el corazón en la mano”. En Sevilla y donde sea, se deja la piel en cada personaje. Y como otras diosas y dioses de la escena operística —Silja, Lorengar, Caballé, Rysanek, Kunde…—, su carrera asombrosa ha transitado y evolucionado por muy dispares repertorios. De aquella lírico-ligera que dejó a todos atónitos hace exactamente tres décadas —abril, 1993— con una pirotécnica Reina de la Noche en el Teatro de la Zarzuela, dirigida por Ros Marbà, hasta esta intensa dramática Kostelnička de ahora, han ocurrido muchas, muchísimas cosas, en la carrera sin retorno de la soprano muniquesa, nacida en la capital bávara en 1970.

Su voz privilegiada, intuitiva y siempre inteligente, ha encaminado los más variados senderos: Manon (Massenet), Santuzza, Tosca, Cio-Cio San, Violetta, Isabel de Valois, Helena (Vísperas sicilianas), Lady Macbeth. Minnie, Ellen Oxford, Elle (La voz humana), Kundry, Isolde, Venus, Amelia, Suor Angelica, Giorgetta, Wally, Magdalena (Andrea Chénier), Lou (Lou Salome, Sinopoli), Salud, Mélisande, Salome, Katia Kabanová, Emilia Marty (El caso Makropulos), Berg, Reimann, Rhim, Schoenberg, Messiaen, Dutilleux, Mahler, Donizetti, Weill, Dallapiccola, Rossini o todos los Mozart del mundo mundial. Un repertorio tan diverso como inmenso. Pocas, poquísimos cantantes, han disfrutado y sabido desarrollar una carrera tan plural, poliédrica y enriquecedora.

Una trayectoria cargada de oficio, talento y trabajo. Insobornable, además. De ahí, que su grandeza como artista no se corresponda con la carrera de superestrella de la ópera que su fuste merece y reclama. Blancas no sigue la corriente a nadie. A nadie ríe las gracias ni a nadie sigue el juego. Lo saben bien los agentes que han trabajado con ella. Genio y figura. Animal de escena. Profesional como la que más, pero también imprevisible. Antepone demasiadas cosas a la ambición y al anhelo de éxito. Es auténtica—corazón en la mano— en el escenario y en la calle. Dice las cosas tan claras como las canta. Y hoy, en un tiempo necio, en el que cualquier sordo chiquilicuatre puede regir un teatro de ópera o un auditorio, los artistas se programan más por su simpatía, su reír gracias, seguir la corriente o por el trabajo mercadotécnico. Por no entrar en cuestiones más íntimas.

Blancas Gulín —de casta le viene al galgo: su madre, Ángeles Gulín; su padre, el barítono Antonio Blancas— pertenece a otra estirpe. Como Gulín, como su padre. Moderna como la que más, pero al mismo tiempo, de añejo abolengo. Con su melena inolvidable o con el pelo rapado. Con sus ojos entrañables siempre. Delgada como una sílfide o menos delgada. Rosina o Isolde. Teatro. Ficción y realidad, Con sus errores y aciertos. Humana, humanísima siempre. Allí, acá o allá, siempre la misma artista. Grande. Representante de otra época más auténtica y genuina. Hoy, en Sevilla, como hace treinta años en el Teatro de la Zarzuela, Ángeles Blancas es referencia y ejemplo. Caso único.

Caprichosa, difícil, fascinante, tierna, entrañable, imprevisible… Mira de frente, con la verdad por delante, y canta las cuarenta y si hace falta hasta La traviata. A quien haga falta. No se anda con chiquitas ni rodeos. Pero, por encima de todo, es y será siempre artista inmensa, de subyugante temperamento escénico y señora de una voz, si no tan inmensa como de la su madre —sería imposible—, inteligente y honesta en un mundo de sordos y advenedizos. Con el corazón en la mano.

https://scherzo.es/el-caso-blancas/

Ritmo – Crítica – El Teatro mortal por Javier Extremera – Sevilla – 21/02/2023

“La gran triunfadora vocal de la noche fue sin duda Ángeles Blancas, una soprano dramática que pese a no tener un instrumento rotundo ni áureo, regaló una memorable Kostelnička dejándose la piel en cada escena. La actriz superó con creces a la cantante. Resultó terrorífico ver como interioriza el personaje, como evoluciona su solitario tormento. La inquietante presencia física, sus cambios de registro, la agilidad y dominio escénico, el alto voltaje desplegado, el creerse a pie juntillas la prosa que se canta y su ennegrecida paleta vocal hicieron que a muchos nos recorriera un escalofrío por el cuerpo. Como cuando declama en sobreagudo ese sombrío “¡como si la muerte se asomara por ahí!” con el que da un conmovedor portazo al segundo acto. Soberbia y desgarradora.”

https://www.ritmo.es/auditorio/critica-el-teatro-mortal-por-javier-extremera

Ópera World – Crítica: «Jenůfa» en el Teatro de la Maestranza de Sevilla por Gonzalo Roldán Herencia

“En lo que al elenco vocal se refiere, todos los cantantes defendieron con solvencia su papel, si bien hay que destacar por cómo brilló en escena y por su enorme capacidad expresiva la labor de Ángeles Blancas como Kostelnička. De voz potente y rica en armónicos, la cantante se adaptó magistralmente al difícil rol de la madrastra, que va desde la dureza de carácter a la locura, pasando por la desesperación y la culpa, a lo largo de los tres actos. Particularmente interesante es el peso que el compositor le encomienda en el segundo acto, en el cual se urde toda la trama y ella interactúa con los distintos personajes responsables de la misma.”

https://www.operaworld.es/critica-jenufa-en-el-teatro-de-la-maestranza-de-sevilla/

Después de sus clamorosos éxitos con la Welsh National Opera, en su gira por el Reino Unido y la República Checa como protagonista de El Caso Mokropulos, la soprano Ángeles Blancas interpreta uno de los roles más emblemáticos de las óperas de Janacek, Kostelnička de “Jenufa” en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, en tres funciones: 16, 18 y 20 de febrero, bajo la dirección del maestro Will Humburg y dirección escénica de Robert Carsen.

“En un elenco eminentemente británico, nos encontramos con la agradable sorpresa de tener a Ángeles Blancas en el papel protagonista. Hacía casi 20 años –desde la inolvidable Semiramide del Teatro Real con Alberto Zedda– que no veía en escena a la soprano española. Los papeles de la reina de la noche o la Marie de La hija del regimientoya están olvidados, pero no ha perdido un ápice de su instinto dramático y de su dominio de la escena. Cuando está sobre las tablas, solo hay ojos para ella. La voz sigue siendo amplia y opulenta, y aunque se va notando un cierto desgaste en los registros medio y grave, el agudo sigue siendo un cañón, capaz de sobrepasar sin aparente esfuerzo a la densa orquesta del compositor checo y a su variada percusión. Sus orígenes belcantistas le dotan de un nivel técnico más que suficiente, y por lo que me comentaron varios colegas locales, su forma de expresarse en una lengua tan difícil para nosotros como el checo fue más que meritoria. El público cayó rendido a sus pies y las ovaciones y bravos fueron continuos. Ella estaba exultante y por lo que vi y escuché en la recepción posterior que el Festival ofreció a toda la expedición británica, el sentimiento era compartido por toda la compañía galesa.”

Pedro J. Lapeña Rey – Codalario

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¡Clamoroso éxito de la soprano Ángeles Blancas en el Festival Janaček de Brno (República Checa) como protagonista de la producción de “El caso Macropulos” de la Welsh National Opera.

La noche del 18 de noviembre el Teatro Janáček de Brno vibró con la producción de la ópera más emblemática del compositor checo. Los aplausos finales, cálidos y entusiastas, premiaron la labor de todo el equipo. Pero para su protagonista, la soprano Ángeles Blancas Gulín, el teatro se puso en pié con gritos de “Brava!” y vítores, no dejándola salir durante muchos minutos. Después de la representación la soprano ha recibido los elogios por parte de la dirección del teatro, así como de los aficionados, haciéndole especial ilusión el comentario: “¡Vd. canta en checo mejor que los checos! ¿Cómo lo ha conseguido?”.

El excelente trabajo de la artista se ha visto recompensado también con la portada de la Revista Opera Magazine de su edición de noviembre.

¡ENHORABUENA, ÁNGELES!!

Angeles Blancas Gulín viene recabando los elogios de la crítica del Reino Unido en la gira que realiza con la ópera El caso Makropulos del compositor checo Leoš Janácek. Numerosos medios de comunicación españoles e ingleses se han hecho eco de esta nueva producción de la directora de escena Olivia Fuchs y la dirección musical del checo Tomáš Hanus. Cabeceras de referencia como The Times, The Guardian y The Telegraph y prensa especializada como Opera Today, South Wales Argus, Spectator, The Article, The Stage y Wales Arts Review, entre otras, valoran de manera sobresaliente, con cuatro y cinco estrellas sobre cinco, el trabajo de todos los artistas y músicos en general, y el de la soprano española, en particular.

The Times, The Guardian y The Telegraph y prensa especializada como Opera Today, South Wales Argus, Spectator, The Article, The Stage y Wales Arts Review, entre otras, valoran de manera sobresaliente, con cuatro y cinco estrellas sobre cinco, el trabajo de todos los artistas y músicos en general, y el de la soprano española, en particular.

The Telegraph destaca la “magnífica interpretación” de Blancas que “capta el papel, vívidamente dibujado, con total pasión” y un “toque de Glenn Close en su personaje”; así como el “triunfo imperdible” de la Ópera Nacional de Gales. The Guardian remarca su “presencia” y el “desafío” que afronta, cómo sostiene el escenario en todo momento con un derroche físico brutal encarnando a “un ser humano con fuerza vocal y seductora sutileza”, hasta la “voluptuosa y desgarradora escena final”. En la misma línea, medios especializados británicos apuntan que la cantante “es asombrosa, no se guarda nada”, en una producción que “gana mucho con la soprano española”, que “se adueñó del escenario, con una voz dominante y una apariencia glamurosa” y aportó una presencia “carismática y provocativa” llena de una “convicción y poder” abrumadores.

Las actuaciones, con un público entregado que disfruta mucho y entiende la obra a pesar del libreto en checo, dependen de “la capacidad de la poderosa soprano de ser el pivote de la experiencia visual a través de una actuación atractiva”, y de transmitir “las palabras y la música de Janácek a través de un canto apasionado y refinado, rico en transmitir desdén, emoción y finalmente la desesperación”. Subrayan que “no es un papel fácil desde ningún punto de vista” pero personifica a la diva que representa, Elina Makropulos, “con una voz perfecta”, y se divierte “con esta dama vamp, camp y atemporal”.

La crítica asegura que “asume triunfalmente el complejo desafío de la fascinante estrella del espectáculo” y su “caracterización multifacética dominando el drama” cantando con “pasión y energía vital”. También un medio estadounidense como Musical America expone que “hizo un debut triunfal” en la Ópera Nacional Galesa, con un “rico y dramático timbre” que “se mantuvo constante” en la representación inaugural.

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Elogios unánimes de la crítica inglesa sobre la interpretación de Ángeles Blancas del papel protagonista de “El Caso Macropulos” de Janacek en la Welsh National Opera de Cardiff.

Un triunfo de la Opera Galesa para no perderse
(Foto: Magnífica interpretación de Ángeles Blancas)
“Esta ópera trata enteramente sobre Emilia Macropulos, y Ángeles Blancas Gulin capta el papel con total pasión: está vívidamente dibujado, con un toque de Glenn Close en su personaje operístico.”
Nicholas Kenyon – The Telegraph 17/9/22

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“Ángeles Blancas asume triunfalmente el complejo desafío de la fascinante e imperfecta estrella del espectáculo, su intrépido registro superior en control total de la escritura exigente de Janáček y su caracterización multifacética dominando el drama”. (The Stage – UK)

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“La actuación de Ángeles Blancas Gulín aquí está más allá de los elogios, magníficamente controlada, profundamente conmovedora. En principio de la ópera interpreta a la hermosa y amargada diva a la perfección, fría e insensible, visiblemente en decadencia desde el principio, pero vocalmente tan autoritaria como la describe la pobre y deslumbrada Krista.”
Stephen Walsh – The Arts Desc 17/9/22

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La revisión del Caso Macropulos, muy fluida y extravagante
“En cuanto al papel de diva, éste exige una presencia dominante y la soprano Ángeles Blancas Gulín lo fue sin duda. Abrazando ampliamente el desafío vocal, aportó un físico casi tosco a los encuentros con los diversos hombres cuyas pasiones despierta y su instinto nativo español coloreó el reencuentro de Marty con su antiguo amante, Baron Hauk.”

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Ángeles Blancas, la cantante española que ha actuado en los teatros más importantes del mundo, encarnará a Elina Makropulos protagonizando esta exigente obra en tres actos y libreto en checo de Leos Janacek. Este proyecto de la Ópera Nacional Galesa (Welsh National Opera Cenedlaethol Cymru WNO) se representará del 16 de septiembre al 2 de diciembre en diversas ciudades del Reino Unido y también se presentará en el Festival de Brno (República Checa), país del compositor.

La ópera forma parte de la temporada de otoño de la WNO con la dirección musical del checo Tomáš Hanus, en una nueva producción de la directora de escena Olivia Fuchs que se estrenará en el Wales Millennium Centre de Cardiff.

Blancas dará vida a la diva Elina Makropulos cuyo secreto de juventud es un elixir que le ha permitido, durante 300 años, vivir muchas vidas rompiendo corazones mientras persigue ser la mejor cantante de todos los tiempos.

La soprano, que viene recabando los elogios de la crítica, ha actuado en el Covent Garden, Opernhaus Zürich, Gran Teatre del Liceu, Teatro Real, Ópera de Washington, Carnegie Hall y Fenice di Venezia, entre muchos otros.

Ángeles Blancas una de las sopranos más relevantes de la actualidad cantó con gran éxito el rol de la Madre en la ópera “Il Prigioniero” de Luigi Dallapiccola en el Barbican Hall de Londres, junto a la London Symphony Orchestra y la London Symphony Chorus, bajo la dirección del maestro Antonio Pappano. Su sobresaliente interpretación del atormentado personaje ha recibido excelentes críticas por parte de la crítica especializada, destacando su participación por encima de todo el elenco.

“Ángeles Blancas Gulín se lanzó al lamento de la Madre con una ferocidad que no fue igualada por los otros dos protagonistas; ella fue la única cuyo canto trascendía la partitura.” THE TIMES – Neil Fisher

“Ángeles Blanca Gulín ha cantado antes a la Madre y se notaba, su voz claramente marcada en los vertiginosos agudos y extremos de registro que caracterizan su secuencia implorante y desesperada, abriendo el espectáculo con un reluciente Si bemol” Bachtrack – Benjamin Poor

Ángeles Blancas una de las sopranos más relevantes de la actualidad y nueva representada para recital y concierto por Iberkonzert, participará el próximo 5 de junio en “Il Prigioniero” de Luigi Dallapiccola.

Será en el Barbican Hall de Londres, junto a la London Symphony Orchestra y bajo la dirección de Sir Antonio Pappano.

Reparto:
Ángeles Blancas Gulin – Mother
Eric Greene – Prisoner
Stefano Secco Gaoler / Grand Inquisitor
London Symphony Chorus
Simon Halsey – chorus director
London Symphony Orchestra
Sir Antonio Pappano conductor

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